유리 로트만의 연극기호학 연구: ‘두 가지 기호 유형’과 ‘연극유형학’

초록

유리 로트만은 문화기호학 이외에 연극기호학에도 이론적 공헌을 하였다. 그는 기호를 도상적인 기호와 조건적인 기호, 이 두 가지 유형의 기호로 분류하고 유형화시켰다. 이 두 기호는 공존하면서 상호 작용한다. 때로는 상대 기호의 성질을 지향하기도 한다. 회화의 원근법은 자연스럽게 보이게 만드는 조건성이다. 조건성은 이처럼 예술의 언어, 문법, 장치이다. 연극에서도 조건성이 작동하고 기능한다. 연극에서 조건성을 통해 사실주의 연극은 ‘자연성’, 즉 도상적인/자연적인 기호를 생산해낸다. 그리고 경극, 가부키와 노 등은 ‘조건성/비자연성’, 즉 조건적인 기호를 생산해낸다. 연극성은 예술로서 연극이 가지는 언어이다. 이런 연극성은 조건성, 연극 기호와 관련되어 있다. 유희/놀이에서처럼 예술을 감상할 때, 감상자는 다음과 같은 두 가지 태도를 가진다. 1) 감상자는 자신이 감상하는 것이 예술임을 잊어야 한다, 2) 감상자는 자신이 감상하는 것이 예술임을 잊지 말아야 한다. 이런 감상자가 가지는 두 가지 태도, 두 가지 조건성이 두 개의 연극성 개념을 만들어왔고, 연극의 역사 내내 이 두 가지 연극성 개념이 싸웠다. 무대 위의 사건을 실제 삶, 즉 자연적인 기호로 지각하게 만드는 전자의 조건성은 스타니슬랍스끼, 사실주의 연극 등에서 주로 사용되었다. 그리고 무대 위의 사건을 허구/환상, 즉 조건적인 기호로 지각하게 만드는 후자의 조건성은 브레히트 연극 등에서 주로 사용되었다. 연극사에 존재한 연극들을 이 두 가지 기준-두 가지 유형의 연극기호, 조건성, 연극성-으로 유형화시킬 수 있다. 이에 기반하여 세계의 연극을 분류하는 연극유형학 작업을 가설적으로 해보았다.

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